Le mangue beat, histoire d’un bouleversement culturel

Au début des années 1990, le Mangue Beat révolutionnait la culture nordestine en particulier, et brésilienne en général.
A la base de ce mouvement musical, la récupération des sonorités traditionnelles folkloriques et leur mélange avec le rock et les musiques électroniques.

Véritable icône du mouvement, Chico Science (de son vrai nom Francisco de Assis França) en est avant tout le détonateur quand il rapproche son groupe Loustal (rock et black music) d’une formation de percussions du quartier de Peixinhos (Recife), créant ainsi la Nação Zumbi.
Avec son air fragile et malicieux, un petit chapeau de paille perpétuellement enfoncé sur la tête et à la bouche des slogans tels que « les crabes ont un cerveau » ou « une parabole dans la mangrove ! », Chico représente alors, à la tête d’une nation zombie au groove puissant et aux mélanges originaux, l’instantané d’un bouleversement culturel notable.

C’est le moment où l’homme de la périphérie s’approprie les nouveautés technologiques (les ressources numériques de production et de distribution, concentrées sur internet, comme on le verrait quelques années plus tard) et se met à enregistrer sa propre identité de Recifien, de Nordestino, de Brésilien, de tiers-mondiste.

« Les mangues boys et les mangues girls sont des individus intéressés par les bande dessinées, la TV interactive, l’anti-psychiatrie, Bezerra da Silva, le hip hop, la musique des rues, John Coltrane, le hasard, le sexe non virtuel, les conflits éthniques et toutes les trouvailles de la chimie appliquées à l’altération et l’expansion de la conscience », affirme le manifeste reproduit sur le premier album du groupe.

Chico Science disparaît dans un accident de la route en 1997, à 30 ans à peine, laissant son œuvre inachevée.
D’autres artistes (Fred04, Mundo Livre S/A, Mombojó ou encore Cordel do fogo encantado) ont poursuivi le mouvement, qui de musical s’est étendu à toutes les formes d’expression artistique.
Sans jamais retrouver l’énergie prodigieuse que lui avait insuflé Chico Science.

Maracatu Atômico
Nação Zumbi

 

No bico do beija-flor beija-flor, beija-flor Toda fauna-flora grita de amor Quem segura o porta-estandarte tem a arte, tem a arte E aqui passa com raça eletrônico maracatu atômico Anamauê, auêia, aê Anamauê, auêia, aê Anamauê, auêia, aê Anamauê Atrás do arranha-céu tem o céu, tem o céu E depois tem outro céu sem estrelas Em cima do guarda-chuva, tem a chuva, tem a chuva Que tem gotas tão lindas que até dá vontade de comê-las No meio da couve-flor tem a flor, tem a flor Que além de ser uma flor tem sabor Dentro do porta-luva tem a luva, tem a luva Que alguém de unhas tão negras e tão afiadas esqueceu de pôr No fundo do para-raio tem o raio, tem o raio Que caiu da nuvem negra do temporal Todo quadro negro é todo negro, é todo negro Que eu escrevo seu nome nele só pra demonstrar o meu apego

Dans le bec du colibri colibri, colibri La faune et la flore crient d’amour Celui qui soutient le porte-étendard p ossède l’art, possède l’art Et ici passe vigoureux, électronique le maracatu atomique Anamauê, auêia, aê Anamauê, auêia, aê Anamauê, auêia, aê Anamauê Derrière le gratte-ciel il y a le ciel, il y a le ciel Et ensuite un autre ciel sans étoiles Par dessus le parapluie, il y a la pluie, il y a la pluie Et ses gouttes sont si belles qu’on a même envie de les manger Au milieu du chou-fleur il y a la fleur, il y a la fleur Qui en plus d’être une fleur possède la saveur Dans la boîte à gants il y a les gants, il y a les gants Que quelqu’un aux ongles tellement noirs et aiguisés a oublié de porter Dans le paratonnerre il y a le tonnerre, il y a le tonnerre Qui est tombé du nuage noir de la tempête Tout tableau noir est tout noir, est tout noir J’écris ton nom dessus juste pour démontrer mon amitié

Nação Zumbi – discographie

Da Lama ao Caos (1994)
Ce premier album, produit par Liminha (producteur-symbole des années 80) n’a pas capté avec perfection l’impact sonore et conceptuel du groupe. L’éléctronique est encore timide, l’enregistrement des percussions précaire. On dirait un disque de rock sur lequel on aurait collé le rythme du maracatu. Mais sont dejà présentes quelques unes des meilleurs compositions de Chico (A Cidade, A Praieira, Banditismo por uma Questão de Classe, etc) et de ses amis du mouvement (Zero Quatro em Computadores fazem Arte e Rios, Pontes e Overdrive)

Afrociberdelia (1996)
Avec le jeune producteur BiD, la rencontre avec une sonorité définitive et moderne, en même temps puissante, pleine de groove et fourmillant de détails. Un trio d’excellents morceaux (Manguetown et Maco, et la reprise de Maracatu Atômico, établissant ainsi une connexion avec la Tropicália de Gilberto Gil et l’avant-garde de Jorge Mautner) forment la base d’un répertoire long et irrégulier.

CNSZ (1998)
Compilation posthume des explorations musicales de Chico Science.